Direkte Einträge im GWV
GWV 1114/14 |
Wenn Not und Angst am grössten ist |
→ 422-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/16 |
Verleih dass ich aus Herzensgrund |
→ 424-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/19 |
Was Gott tut das ist wohlgetan |
→ 427-01 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/21 |
Meine Seele ist stille zu Gott |
→ 429-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/22 |
Gottes Wille meint es gut |
→ 430-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/25 |
Hoffet auf den Herrn allezeit |
→ 433-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/27 |
Herr wie du willst so will auch ich |
→ 435-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/30 |
Was Gott tut das ist wohlgetan |
→ 438-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/33 |
Die Rede des Freundlichen |
→ 441-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/36 |
Der Herr ist nahe bei denen |
→ 444-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/37 |
Die ganze Welt liegt voller Kranken |
→ 445-04 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/38 |
Mein Herz ehrt Gott |
→ 446-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/40 |
Fraget nach dem Herrn |
→ 448-06 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/41 |
Ihr Herren was recht und gleich ist |
→ 449-05 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/43 |
Was Gott tut das ist wohlgetan |
→ 451-5 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/48 |
Jesus ist bereit zu retten |
→ 456-02 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/49 |
Bittet so werdet ihr nehmen |
→ 457-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1114/51 |
Der Herr ist nahe allen die ihn anrufen |
→ 459-03 | Sacred Cantata | |
GWV 114 |
Monatliche Clavir Früchte (6) – Junius |
https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/d/d1/IMSLP567281-PMLP117968-Graupner_-_Monatliche_Clavir_Fru-chte_-Facsimile-.pdf | Keyboard | |
GWV 1140/11 |
Der Herr ist mein Hirt |
→ 419-02 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/12 |
Jesu führe meine Seele |
→ 420-13 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/21 |
Niemand kann Jesum einen Herrn heissen |
→ 429-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/22 |
Kommt auf Zions reiche Auen |
→ 430-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/23 |
So ihr die ihr arg seid |
→ 431-12 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/24 |
Der Herr ist mein getreuer Hirt |
→ 432-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/25 |
Jesu frommer Menschenherden |
→ 433-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/28 |
Wer nicht zur Tür hineingehet |
→ 436-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/32 |
Ach guter Hirte lass dich finden |
→ 440-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/33 |
Wer mich findet der findet das Leben |
→ 441-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/34 |
Sei getrost du kleine Herde |
→ 442-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/35 |
Ich bin die Tür |
→ 443-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/39 |
So spricht der Herr |
→ 447-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/40 |
Schicket euch in die Zeit |
→ 448-35 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/41 |
Alle die vor mir kommen sind |
→ 449-30 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/42 |
Ihr frommen Schafe wacht |
→ 450-30 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/43 |
Wer nicht zur Tür hineingehet |
→ 451-32 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/45 |
Ihr Lieben glaubet nicht einem jeglichen Geist |
→ 453-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/46 |
Der Herr ist mein getreuer Hirt |
→ 454-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1140/47 |
Alle die vor mir kommen sind |
→ 455-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/16 |
Heilig, heilig, heilig heisst Gott |
→ 424-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/18 |
Es sei denn dass jemand geboren werde |
→ 426-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/19 |
Es sei denn dass jemand von neuem geboren werde |
→ 427-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/20 |
O welche Tiefe hoher Schlüsse |
→ 428-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/26 |
O welch eine Tiefe des Reichtums |
→ 434-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/27 |
Gelobet sei Gott und der Vater |
→ 435-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/29 |
Der Wind bläset wo er will |
→ 437-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/30 |
Lobet den Herrn denn unsern Gott |
→ 438-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/36 |
Dieweil die Welt in ihrer Weisheit |
→ 444-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/38 |
Ich erzähle meine Wege |
→ 446-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/40 |
Kommt Jesus öffnet seine Schule |
→ 448-36 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/41 |
Sei gerne bei den Alten |
→ 449-31 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/42 |
Eins ist Not in Jesus' Schule |
→ 450-31 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/43 |
Merkt auf ihr Seelen Jesus lehrt |
→ 451-33 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/44 |
Der Gnadenbrunn fleusst noch |
→ 452-24 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/46 |
Der Wind bläset wo er will |
→ 454-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/48 |
Alles was mir mein Vater gibt |
→ 456-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/49 |
Weise mir Herr deinen Weg |
→ 457-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/50 |
Gleichwie du nicht weisest den Weg |
→ 458-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/51 |
Lehre mich tun nach deinem Wohlgefallen |
→ 459-13 | Sacred Cantata | |
GWV 1141/53 |
Herr es ist dir keiner gleich unter den Göttern |
→ 461-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/11 |
Ach Gott wie manches Herzeleid |
→ 419-06 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/12 |
Meine Liebe lebt in Gott |
→ 420-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/13 |
Ihr irdischen Gedanken flieht |
→ 421-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/21 |
Das Warten der Gerechten wird Freude werden |
→ 429-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/22 |
Ehre Lust und Pracht der Welt |
→ 430-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/23 |
Gott ist die Liebe |
→ 431-13 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/24 |
Die Welt vergehet mit ihrer Lust |
→ 432-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/25 |
Ihr sollt sehen was für ein Unterschied |
→ 433-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/28 |
Harre auf den Herrn |
→ 436-23 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/30 |
Es ist noch um ein kleines |
→ 438-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/31 |
Verlasset euch nicht auf Unrecht |
→ 439-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/32 |
Wie ungleich ist der Menschen Leben |
→ 440-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/33 |
Wer sich auf seinen Reichtum verlässet |
→ 441-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/34 |
Ach sagt mir nichts von Gold und Schätzen |
→ 442-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/35 |
Weg mit allen Schätzen |
→ 443-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/39 |
Den Reichen dieser Welt gebeut |
→ 447-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/40 |
Ach sagt mir nichts von Gold und Schätzen |
→ 448-37 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/41 |
Liebet den Herrn alle seine Heiligen |
→ 449-32 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/42 |
O Ewigkeit wer denkt an dich |
→ 450-32 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/43 |
Erschrecklich ist es |
→ 451-34 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/45 |
Ach eitle Herzen |
→ 453-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/46 |
Ein Reicher schmachtet in der Hölle |
→ 454-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1142/47 |
Es sind ja Gott sehr schlechte Sachen |
→ 455-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/11 |
Mit dieser Flut vergossner Tränen |
→ 419-07 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/12 |
Wenn wir in höchsten Nöten sein |
→ 420-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/18 |
Ich will mich mit dir verloben |
→ 426-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/19 |
Schmecket und sehet wie freundlich der Herr ist |
→ 427-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/20 |
Arge Welt du falsche Schlange |
→ 428-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/23 |
Meine Kindlein lasset uns nicht lieben |
→ 431-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/27 |
Kommt zu Gottes Abendmahl |
→ 435-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/29 |
Der Gnadenbrunn' fleusst noch |
→ 437-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/34 |
Siehe meine Knechte sollen essen |
→ 442-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/36 |
Seht doch die Welt will höflich sein |
→ 444-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/38 |
Gute Nacht o Wesen |
→ 446-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/40 |
Wer Ohren hat der höre |
→ 448-38 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/41 |
Gott macht ein grosses Mahl |
→ 449-33 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/42 |
Kommt Sünder Jesus ladet euch |
→ 450-33 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/43 |
Wendet euch zu mir so werdet ihr selig |
→ 451-35 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/44 |
Gott macht ein grosses Mahl |
→ 452-25 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/46 |
Es war ein Mensch der machte ein gross Abendmahl |
→ 454-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/48 |
Der Herr sprach zu dem Knechte |
→ 456-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/51 |
Selig ist der das Brot isst |
→ 459-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1143/53 |
Schmecket und sehet wie freundlich der Herr ist |
→ 461-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/11 |
Ach Gott und Herr |
→ 419-08 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/12 |
Demütiget euch nun |
→ 420-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/21 |
Warum lässt du uns Herr irren |
→ 429-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/22 |
Jesus nimmt die Sünder an |
→ 430-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/24 |
Ach was soll ich Sünder machen |
→ 432-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/28 |
Kommt Sünder Jesus locket euch |
→ 436-24 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/31 |
Erkennet dass der Herr Gott ist |
→ 439-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/32 |
Die Starken bedürfen des Arztes nicht |
→ 440-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/35 |
Die Gnadentür ist aufgetan |
→ 443-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/40 |
Jesus nimmt die Sünder an |
→ 448-39 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/41 |
Jesu der du meine Seele hast |
→ 449-34 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/42 |
Sieh hier bin ich Ehrenkönig |
→ 450-34 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/43 |
Kommt herbei zerstreute Schafe |
→ 451-36 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/44 |
Nahet euch zu Gott |
→ 452-26 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/45 |
Freuet euch mit mir |
→ 453-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/46 |
Welcher Mensch ist unter euch |
→ 454-23 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/47 |
Wo sich der Gottlose bekehret |
→ 455-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1144/49 |
Verirrtes Schaf merk auf |
→ 457-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/10 |
Gib Gott dass ich nach deinem Bilde |
→ 418-02 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/11 |
Angst und Jammer |
→ 419-09 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/13 |
Seid barmherzig wie auch euer Vater |
→ 421-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/16 |
Muss ich denn noch ferner leiden |
→ 424-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/18 |
Erforsche mich Gott und erfahre mein Herz |
→ 426-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/20 |
Mein Geist ist unverzagt |
→ 428-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/21 |
Seid barmherzig wie auch euer Vater |
→ 429-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/23 |
Das ängstliche Harren der Kreatur wartet |
→ 431-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/25 |
Grosser Vater voll Erbarmen |
→ 433-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/32 |
Kommt lasst euch den Herren lehren |
→ 440-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/37 |
Wer eine Grube machet |
→ 445-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/40 |
Es ist ein einiger Gesetzgeber |
→ 448-41 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/41 |
Der Herr unser Gott sei mit uns |
→ 449-35 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/42 |
Mein Gott du trägst mich |
→ 450-35 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/43 |
Mag auch ein Blinder |
→ 451-38 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/44 |
Mein Herz zieh redliches Erbarmen |
→ 452-27 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/45 |
Alles was ihr wollet |
→ 453-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/47 |
Mag auch ein Blinder |
→ 455-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/48 |
Ihr Lieben lasset uns untereinander |
→ 456-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/49 |
Lauter in der Liebe wandeln |
→ 457-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1145/53 |
Herr wer wird wohnen |
→ 461-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/10 |
Alles ist an Gottes Segen |
→ 418-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/11 |
Mein Sorgenschiff |
→ 419-10 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/24 |
Fahrt ihr Sinnen auf die Höhe |
→ 432-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/28 |
Wohl dem der den Herren fürchtet |
→ 436-25 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/30 |
In allen meinen Taten |
→ 438-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/31 |
Es ist umsonst dass ihr früh aufsteht |
→ 439-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/38 |
Im Schweiss deines Angesichts |
→ 446-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/40 |
Wo Gott zum Haus nicht gibt |
→ 448-42 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/41 |
Der Herr hat unsere Gerechtigkeit hervorgebracht |
→ 449-36 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/42 |
Wer Jesum hört und wirft seine Netze |
→ 450-36 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/43 |
Von Jesus kommt mir aller Segen |
→ 451-39 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/44 |
Enthalte uns dein Wort |
→ 452-29 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/46 |
Fahre auf in die Höhe |
→ 454-25 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/47 |
Vertraue du Gott |
→ 455-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/48 |
Jesus ist die Segensquelle |
→ 456-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1146/49 |
Wer eine Sache klüglich führet |
→ 457-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/11 |
Vergnügte Ruh beliebte Seelenlust |
→ 419-12 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/13 |
Rüste dich mein Geist zu beten |
→ 421-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/19 |
Es sei denn dass eure Gerechtigkeit |
→ 427-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/20 |
Weg verdammtes Sündenleben |
→ 428-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/22 |
Segne alle die dir fluchen |
→ 430-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/24 |
Leget alles ab von euch |
→ 432-23 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/28 |
Vergeltet niemand Böses mit Bösem |
→ 436-26 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/32 |
Bewahre deinen Fuss |
→ 440-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/33 |
Der Gottlosen Opfer ist dem Herrn ein Greuel |
→ 441-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/37 |
Wenn du deine Gabe auf dem Altar |
→ 445-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/39 |
Wehe euch Schriftgelehrte und Pharisäer |
→ 447-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/40 |
Vertrag einer den Anderen |
→ 448-43 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/41 |
Alle Schrift von Gott eingegeben ist |
→ 449-37 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/42 |
Der grösste Lehrer Jesus spricht |
→ 450-37 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/43 |
Ihr stolzen Pharisäer schweigt |
→ 451-40 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/45 |
Tritt nicht herzu zeuch deine Schuhe |
→ 453-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/47 |
Wehe euch Schriftgelehrten |
→ 455-23 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/48 |
Der Herr der unter ihnen ist |
→ 456-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/49 |
Alles was einen Fehl hat |
→ 457-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1147/53 |
Zum Gottlosen spricht Gott |
→ 461-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/09 |
Süsser Tod |
→ 417-02 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/11 |
Liebster Gott vergisst du mich |
→ 419-13 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/12 |
Wer sich das Fleisch verführen lässt |
→ 420-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/20 |
Waffne dich mein Geist zu kämpfen |
→ 428-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/24 |
Der Herr ist allen gütig |
→ 432-24 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/25 |
Ermüde nicht mein Geist |
→ 433-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/26 |
Wie sich ein Vater über seine Kinder erbarmt |
→ 434-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/27 |
Der Herr ist mein getreuer Hirt |
→ 435-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/40 |
Bleibet fest in der brüderlichen Liebe |
→ 448-44 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/42 |
Jesus' Herz ist voll Erbarmen |
→ 450-39 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/44 |
Wer nur den lieben Gott lässt walten |
→ 452-30 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/45 |
Seid gastfrei untereinander |
→ 453-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/46 |
Ihr Gläubigen entäussert euch der Sorgen |
→ 454-26 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/47 |
Gib dem Volke dass sie essen |
→ 455-24 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/48 |
Lasset uns doch den Herrn |
→ 456-23 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/49 |
Alle Kreatur Gottes |
→ 457-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/51 |
Selig sind die Seelen |
→ 459-15 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/52 |
Es soll geschehen ehe sie rufen |
→ 460-03 | Sacred Cantata | |
GWV 1148/53 |
Dir sollen dem Herrn danken |
→ 461-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/11 |
Ereifre dich gerechter Himmel |
→ 419-14 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/13 |
Ihr falschen Heuchelchristen |
→ 421-17 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/19 |
Lasset euer Licht leuchten |
→ 427-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/20 |
Gottlob der Glanz der Freiheit strahlet |
→ 428-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/22 |
Wache sichre Christenschar |
→ 430-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/23 |
Welche der Geist Gottes treibet |
→ 431-16 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/24 |
Ach Gott vom Himmel sieh darein |
→ 432-25 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/28 |
Mache dich mein Geist bereit |
→ 436-27 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/31 |
Dein Wort machet mich klug |
→ 439-18 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/32 |
Ein jeglicher Baum der nicht gute Früchte |
→ 440-22 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/34 |
Du sagst ich bin ein Christ |
→ 442-20 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/37 |
Ein jeglicher guter Baum |
→ 445-19 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/40 |
Ach Seelen wacht der Wolf kommt |
→ 448-45 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/44 |
Es ist kein guter Baum |
→ 452-31 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/45 |
Lasset euch niemand verführen |
→ 453-21 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/47 |
Ein jeglicher Baum wird |
→ 455-25 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/48 |
Ermuntert euch und wacht |
→ 456-24 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/52 |
Seid nüchtern und wachet |
→ 460-04 | Sacred Cantata | |
GWV 1149/53 |
Der Heiland warnt |
→ 461-21 | Sacred Cantata |
Einträge in den PDF-Dokumenten der Kantaten
Keinen Text in den Kantaten gefunden! |
Einträge bei CD-Einspielungen, Videos, Büchern, Dissertationen, usw.
Artistry of Emma Kirkby
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CD 2014 | → CD | ||
Bass-Kantaten
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CD 241 | → CD | ||
Christoph Graupner (1683-1760): from Cantata "Liebster Gott vergisst du mich!"-Est ist genug
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→ VIDEO | |||
Christoph Graupner Solo Soprano Cantata Muss ich denn noch ferner leiden GWV 1145/16
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→ VIDEO | |||
Christoph Graupner Solo Soprano Cantata Vergnügte Ruh, beliebte Seelen Lust GWV 1147/11
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→ VIDEO | |||
Christoph Graupner | Wer mich findet der findet das Leben
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→ VIDEO | |||
Christoph Graupner: Duett "Mein Leben"
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→ VIDEO | |||
Christoph Graupner: Sopran-Kantaten & Ouvertüren
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CD 2277 | → CD | ||
Cydonia Barocca 2021 - Graupner GWV 1148/11, aria "Es ist genug"
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→ VIDEO | |||
Duo-Kantaten für Sopran & Alt
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CD 2279 | → CD | ||
Epiphanias-Kantaten
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CD 2247 | → CD | ||
Graupner (Instrumental and Vocal Music Vol. 1
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CD 305, 1 | → CD | ||
Himmlische Stunden, selige Zeiten
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CD 1500 | → CD | ||
Ich hebe meine Augen auf
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CD 2011 | → CD | ||
Ich seh euch faßt mit bittern thränen nach
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CD 1686 | → CD | ||
Komm, sei meines Herzens Gast
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CD 2769 | → CD | ||
Partitas pour clavecin Vol. 7
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CD 288, 7 | → CD | ||
So bin ich Gottes Kind (Graupner) Dorothee Mields
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→ VIDEO |
Sonstiger Content
Kantate "Fahre auf in die Höhe, und werffet eure Netze aus" im ARD Nachtkonzert
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23. Dotter-Konzert
Ausführende:
Datum/Ort:
Veranstalter: Dotter-Stiftung Das Foto zeigt die Mitwirkenden bei der Aufführung am 12.10.2019 in Bad Soden.
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Adventskonzert - Kantaten und Motetten des Barock
Ausführende:
Datum: Sonntag, 10. Dezember 2024, 17.00 Uhr
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Aschaffenburger Bach Tage
Ausführende:
Datum: Samstag, 4. August 2012
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aus der Kantate "Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust" auf SWR 2
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Bach in Erve Kraesgenberg (Video-Konzert)
Datum: Sonntag, 10. März 2024, 15.00 Uhr
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BachStage - Wettstreit um das Thomaskantorat
Ausführende:
Datum: Samstag, 10. Juni 2023, 18.00 Uhr
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Baroque Brilliance - Telemann, Graupner, Bach
Ausführende:
Datum: Samstag, 06. Mai 2023, 02.30 Uhr
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Besinget einen Götter-Sohn, den Held der Hessen
Ausführende:
Datum: Samstag 6.Juli 2019, 17:00 Uhr
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BiographieChristoph Graupner – Eine Biographie
Als im Juli 1709 die erste Kantate von Christoph Graupner ("Süßer Tod" → 1148/09">GWV 1148/09) in Darmstadt im Rahmen eines sonntäglichen Gottesdienstes erklang, ahnte der Komponist selbst vermutlich am wenigsten, dass er bis an sein Lebensende (51 Jahre später!) in Diensten der Darmstädter Landgrafen bleiben und die kleine Residenz im Südhessischen nicht mehr verlassen sollte. Wohl zu Beginn des Jahres 1709 war es zur Vertragsunterzeichnung mit seinem neuen Dienstherrn gekommen, und Graupner begann seine Tätigkeit in Darmstadt zunächst als Vize-Kapellmeister unter dem noch amtierenden Wolfgang Carl Briegel. Erst 1711 rückte Graupner an die Spitze der Hofkapelle; fortan war er der Hauptverantwortliche für die Musik am Darmstädter Hof. Er hatte dafür zu sorgen, dass für alle Belange, zu denen Musik benötigt wurde, entsprechende Kompositionen vorhanden und zur Aufführung bereit waren. Neben dem eigentlichen Komponieren hatte Graupner – unterstützt von Mitgliedern der Kapelle – das Aufführungsmaterial, die einzelnen Stimmen, aus der Partitur herauszuschreiben. Und es musste geprobt werden – wenn auch nicht vergleichbar mit modernen Standards, so hatten die Musiker doch zumindest vor dem Sonntags-Gottesdienst die neuen Noten kennenzulernen und durchzuspielen. Von Hamburg nach Darmstadt
Landgraf Ernst Ludwig war in Hamburg auf den jungen Christoph Graupner aufmerksam geworden; dieser wirkte seit Herbst 1706 als Cembalist im Orchester des damals berühmten Opernhauses am Gänsemarkt. Daneben komponierte Graupner auch für die dortige Bühne eine Reihe von Opern. Nur der kleinere Teil ist allerdings überliefert; von einigen Stücken sind nur mehr die Titel und die Libretti bekannt. Ernst Ludwig war ein Liebhaber der Oper – und es ging ihm vor allem darum, "zuhause" in Darmstadt Ähnliches zustande zu bringen, was er zuvor auf den Brettern des Gänsemarkttheaters hatte sehen und hören können: moderne Opernaufführungen, mit hervorragenden Sängern und entsprechend prachtvoller Ausstattung des Bühnengeschehens – und natürlich einer Musik, die der Dramatik des Geschehens gerecht wurde und die Affekte von Wut über Leidenschaft bis zur Trauer und Verzweiflung überzeugend in Töne umsetzen konnte. Ernst Ludwig sah in Graupner den Richtigen für seine Ambitionen in Darmstadt. Doch die Visionen, die der Darmstädter Landesherr angesichts der spektakulären Hamburger Aufführungen für seine eigene Residenz entwickelt haben mochte, stießen in der Realität der kleinen Residenz schon recht bald auf Widerstände. Schwerer als die (von der Familie und nahestehendem politischen Berater vorgebrachten) moralischen Einwände gegenüber den allzu weltlichen Vergnügungen des Theaters dürfte für Ernst Ludwig die zunehmend desaströse finanzielle Lage seiner Landgrafschaft gewogen haben. Nach einer vergleichsweise ambitionierten Anfangsphase wurden die Opernaufführungen immer weniger und 1719 schließlich ganz eingestellt. Alternative: Zurück nach Leipzig?Kein Wunder, dass sich Graupner wenige Jahre später nach einem neuen beruflichen Wirkungskreis umsah. Es zog ihn dorthin zurück, von wo er einst gekommen war: nach Leipzig. 1683 im sächsischen Kirchberg geboren, folgte Graupner zunächst seinem ersten musikalischen Lehrer nach Reichenbach im Vogtland, bevor er in die Leipziger Thomasschule eintrat. Im Anschluss an seine schulische Ausbildung nahm er das Jurastudium an der Leipziger Universität auf. 1706 verließ er jedoch aufgrund der instabilen politischen Verhältnisse (Auseinandersetzungen Sachsens mit Schweden) die Stadt in Richtung Hamburg, hatte aber vor, bald zurückzugehen. Daraus wurde freilich zunächst nichts; zunächst kam die Anstellung an der Gänsemarktoper und schließlich das Engagement nach Darmstadt dazwischen. Nun aber, rund 16 Jahre, nachdem er Sachsen verlassen hatte, bot sich die Chance auf dauerhafte Rückkehr: Johann Kuhnau, lange Jahre Organist an der Thomaskirche und seit 1701 Thomaskantor, war im Juni 1722 gestorben. Graupner hatte als Schüler der Thomasschule einst bei ihm Unterricht auf dem Clavier und in Komposition erhalten. Die Aussicht, Nachfolger des einstigen Lehrers werden zu können, mochte für Graupner ebenso ein Kriterium für seine Bewerbung gewesen sein wie die Tatsache, dass es sich nicht um irgendeine Kantorenstelle, sondern die der berühmten Thomaskirche in Leipzig handelte. Zudem dürfte die zunehmend unattraktive Position am Darmstädter Hof – nach der Aufgabe der Oper blieb Graupner neben kleinerer Kammermusik vor allem die Kantatenkomposition für die Sonntagsgottesdienste – eine wichtige Motivation für den angestrebten Wechsel gespielt haben. Heimlich, unter Vortäuschung eines falschen Ziels, begab sich Graupner nach Leipzig und schrieb dort vor Ort die gewünschten Probekompositionen – zur Zufriedenheit der Prüfungskommission, und einer Verpflichtung als Thomaskantor stand eigentlich nichts mehr im Weg – bis auf das letzte Wort, das bei Ernst Ludwig, dem Darmstädter Dienstherrn, lag. Diesem nun scheint es durchaus nicht gefallen zu haben, seinen renommierten Kapellmeister zu verlieren, war doch ein herausragender Musiker ein kulturelles Prestigeobjekt ersten Ranges, auf das man nicht so ohne weiteres verzichtete – und so kam es, dass Graupner schließlich doch in Darmstadt blieb, nicht ohne dass ihm allerdings sein Bleiben durch eine gehörige Gehaltsaufbesserung "versüßt" wurde und er damit zu einem der am besten bezahlten Kapellmeister seiner Zeit avancierte. "Der Graupner bleibet" – in DarmstadtWeitere 30 Jahre versah dieser in der Folge seine Tätigkeit in der Residenz von Hessen-Darmstadt, bevor er um den Jahreswechsel 1753/54 seine letzten Kantate in Angriff nahm, die für den Geburtstag Ludwigs VIII. im April 1754 bestimmt war: Das Augenlicht hatte Graupner unwiederbringlich verlassen, und während der verbleibenden sechs Lebensjahre blieben ihm allenfalls hier und da administrative Aufgaben. Wie aber hat sein (musikalisches) Leben in Darmstadt nach dem nicht vollzogenen Wechsel 1723 ausgesehen? Viel ist es nicht, was an belastbaren Informationen zur Verfügung steht, erhalten ist aber eine außerordentlich hohe Anzahl an Kompositionen. Neben der Kirchenmusik schrieb Graupner Kantaten auch zu weltlichen Anlässen, aber auch überaus zahlreiche Instrumentalmusiken der verschiedensten Gattungen. Nach allem, was wir wissen, lebte er fortan in Darmstadt ein sehr hermetisches Leben, Reisen bzw. Aufenthalte jenseits der Residenz sind so gut wie nicht bekannt. Die Abgeschiedenheit hieß aber noch lange nicht, dass Graupner nicht sehr wohl über den aktuellen Stand in Sachen Kompositionsgeschichte informiert gewesen wäre. Zahlreiche Abschriften von Werken anderer Kollegen, die keinesfalls direkt mit dem Darmstädter Hof in Verbindung zu bringen sind, die Graupner aber eigenhändig abschrieb und davon sogar Aufführungsmaterial erstellte belegen die aktive Rezeption fremder Werke durch die Darmstädter Musiker.
Vor allem aber schuf Graupner eine Fülle an Werken für seine Hofkapelle; dabei lassen sich seine Kompositionen durchaus als Gradmesser der Fähigkeiten der einzelnen Musiker lesen: Anspruchsvolle solistische Partien lassen auf entsprechende Leistungsfähigkeit der jeweiligen Kapellmitglieder schließen. Ob Graupner mit seiner Darmstädter Stelle zufrieden war?Nach allem, was wir aus seinen (wenigen) persönlichen Äußerungen wissen und nach dem, was sich aus seinen Manuskripten schließen lässt, war er ein überaus fleißiger, korrekter, gewissenhafter, akribischer "Arbeiter", der seine Dienstverpflichtungen mehr als ernst nahm und der deshalb wohl des Öfteren auch mit seinem Dienstherrn haderte. Sowohl Ernst Ludwig als auch dessen Sohn und Nachfolger Ludwig VIII führten ein eher unstetes Leben jenseits der Darmstädter Residenz und präferierten die Reisekutsche bzw. die Jagd. 1739 starb nicht nur Graupners erster Dienstherr Ernst Ludwig, sondern auch sein Vize-Kapellmeister Gottfried Grünewald (1673-1739), und Graupner war ab diesem Zeitpunkt alleinverantwortlich für die sonntäglichen Kantaten – eine Pflicht, die ihm zu einer veritablen Last wurde, wie er in seiner für Johann Matthesons Ehrenpforte verfassten Selbstbiographie schreibt. Unterstützt wurde Graupner fortan von Johann Samuel Endler (1694-1762), der nach Graupners Tod offiziell das Amt des Hofkapellmeisters übernahm. Als Bedienste des Hofes waren Musiker seinerzeit – da wurde zwischen Kapellmitgliedern und ihrem musikalischen Leiter kaum ein Unterschied gemacht – Kultur"besitz" des jeweiligen Regenten, der für diesen mitunter mit einer Exklusivität einherging, die jegliche Außenwirkung unterband. So geschehen im Fall von Haydns erstem Dienstherrn, scheint dies auch für die Darmstädter Verhältnisse durchaus im Bereich des Möglichen. Damit ließe sich auch plausibel erklären, warum außerhalb von Darmstadt so gut wie keine weiteren musikalischen Werke Graupners erhalten sind (bzw. für die wenigen externen Überlieferungen sind die Provenienzen nachvollziehbar und schwächen die Exklusivitätstheorie nicht). Es scheint, als habe sich Graupner 1723 klaglos in sein Schicksal gefügt; immerhin ermöglichte ihm die finanzielle Besserstellung auch die (vermeintliche) Absicherung seiner persönlichen Verhältnisse (die notorische Geldnot am Darmstädter Hof ließ auch ihn – wiewohl gegenüber allen anderen Kapellmitgliedern deutlich bevorzugt – später immer wieder auf sein Gehalt warten); er hatte bereits 1711 Sophie Elisabeth Eckard, die Tochter eines Pastors aus Bischofsheim, geheiratet und war 1723 bereits Vater von vier Kindern; drei weitere folgten zwischen 1725 und 1732. Im Vergleich zu einem möglichen Wirkungskreis als Kantor in Leipzig blieb Graupner als Hofkapellmeister in Darmstadt ein größerer Abwechslungsreichtum in seinem musikalischen Schaffen: Wenngleich auch bei ihm das Kantatenwerk im Zentrum stand, beinhaltete die Tätigkeit am Hof aber in weit größerem Maße auch das Schreiben von Instrumentalmusik, die als höfische Unterhaltung selbstverständlicher Bestandteil der Residenzkultur war. © Ursula Kramer 2014 |
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Capricornus Consort Basel
Ausführende:
Datum: Mittwoch, 4. Dezember 2019, 20.00 Uhr
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Chalumeau - Ein vergessenes Instrument
Ausführende:
Datum: Sonntag, 15. Oktober 2023, 17.00 Uhr
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Christoph Graupner beim Bachfest Leipzig prominent vertretenDem Motto „Zyklen“ des diesjährigen Bachfestes wurden auch 2 Kantaten-Abende im Grassi Museum mit Studierenden und Dozenten in der Reihe „Alte Musik Fest“ der Musikhochschule Leipzig gewidmet. Der Freitag Abend stand unter dem Motto „Bey Paucken und Trompeten Schallen – Festmusiken eines barocken Lebenszyklus“. Hier wurde ein "Pasticcio" aus mehreren Werken Graupners szenisch aufgeführt. Eingebettet in die Geburtstagkantate → GWV 1057 und die Ouvertüre → GWV 424 erklangen Auszüge aus dem Divertissement zur Hochzeit von Erbprinz Ludwig mit Charlotte Christine von Hanau-Lichtenberg, mit tänzerischen Einlagen aus → GWV 405 und → GWV 466 sowie die Trauerkantate „Ach meines Jammers“ zum Tod der Erbprinzessin GWV 1175/26b (vorgesehene Nummer). Es war ein gelungener Abend, dies lag einerseits an Graupners Musik (besonders die Trauerkantate ist ein wirkliches Kleinod) und dem klugen Konzept, andererseits an der guten musikalischen Ausführung der Studierenden (sowie einiger Dozenten) unter der Leitung von Mechthild Karkow. Das üppig besetzte Barockorchester und die Solisten interpretierten die abwechslungsreiche Musik durchweg angemessen, mit Spielfreude und Einfühlung. Wir hatten die einmalige Gelegenheit, eine moderne Welturaufführung zu erleben: Geburtstagsmusik, Hochzeitsmusik, Trauermusik in Verbindung mit Ouverture und Tanzsätzen von Christoph Graupner, der sich sicher nicht hätte träumen lassen, dass seine Werke einmal in dieser Zusammenstellung in Leipzig (wo er selbst einst Thomasschüler und Student gewesen ist) erklingen! Der zweite Abend war 4 Passionkantaten aus dem Zyklus "Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze" von 1743 gewidmet. Es erklangen die Kantaten 4 bis 7 GWV 1123-1127/43 in perfekter Darbietung. Zudem konnte man im Rahmen des Bachfestes noch weitere Werke von Graupner hören: die Kantate „Muss ich denn noch ferner leiden" → 1145/16">GWV 1145/16 und die Sinfonia D-Dur → GWV 523, die in einer Mette in der Nicolaikirche den Platz eines Orgelvorspiels einnahm. Veröffentlichung: 30. Juni 2018 |
→ Nachrichten | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Christoph Graupner: "Herzlich tut mich verlangen"Über Christoph Graupner liegen uns nicht so viele Informationen vor, dass wir ein klares Bild über seine Arbeitsweise, seine Arbeitsbedingungen und über das persönliche Umfeld hätten. Aus dem Spärlichen lässt sich jedoch mit ein wenig Phantasie eine neue Geschichte erzählen, die uns den Komponisten ein wenig näher bringen kann. Als Graupner nach Darmstadt kam hat er für den 7. Sonntag nach Trinitatis (14. Juli 1709) seine erste von dann über 1.400 Kantaten schreiben müssen. Das Video nimmt sich diesen Vorganges auf lustige Weise an, macht daraus eine kleine Geschichte. Es entstand die Kantate "Süsser Tod" (→ 1148/09">GWV 1148/09). Der Choraltext lautet: Herzlich tut mich verlangen Das Video, Länge 3:46 min., ist unter YouTube abrufbar. Veröffentlichung: 12. August 2021
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→ Nachrichten | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Concerto! Bach, Heinichen & Graupner
Ausführende:
Datum/Ort:
Veranstalter: Kapellmeister
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Cupid and Death
Ausführende:
Datum: Sonntag, 9. Februar 2020, 20:00 Uhr
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Cydonia Barocca 2021Von Christoph Graupner (1683-1760):
Daneben zahlreiche Werke (Kanaten und Instrumentalwerke) von Johann Sebastian Bach (1685-1750) und Georg Philipp Telemann (1681-1767) zum Vergleich. Ausführende:
Datum: Samstag, 22. Mai 2021 und Sonntag, 23. Mai 2021, ganztägig
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Darmstädter AusleseKantaten und Concerti von Christoph Graupner
Ausführende:
Reihe: WDR Sonntagskonzerte
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Darmstädter Auslese auf WDR 3
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→ Graupner im Radio Archiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Dominik WörnerDominik Wörner
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→ Ehrenmitglieder | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Drei geistliche Kantaten für Solostimmen
Ausführende:
Datum: 15. Oktober 2005
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Drei geistliche Kantaten für Solostimmen15. Oktober 2005: Bessunger Kirche (Petrusgemeinde), Darmstadt
Ausführende:
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→ Aktivitäten in der Vergangenheit | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Duo-Kantaten für Sopran und Alt
Ausführende:
Datum: Donnerstag, 18. Januar 2018, 19.30 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Edition der Christoph-Graupner-GesellschaftCYDONIA BAROCCA GRAUPNER EDITIONHerausgegeben von Ursula Kramer und Florian Heyerick.
Edition der Kammermusikwerke GWV 201ff (Auswahl)
Edition der Konzerte GWV 301ff (Auswahl)
Edition der Ouvertüren GWV 401ff (Auswahl)
Edition der Sinfonien GWV 501ff (Auswahl)
In Vorbereitung: Kantaten GWV 1100ff (Auswahl)
VertriebDer Vertrieb für aller Editions-Ausgaben erfolgt über ausschließlich die Golden River Music.
Impressum
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→ Online-Beiträge | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Festkonzert zum 50-jährigen Jubiläum der Marburger Schlosskonzerte e. V.Konzert zum 50-jährigen Jubiläum der Marburger Schlosskonzerte e.V. (ehem. Marburger Musikfreunde e.V.)
Ausführende:
Datum: Sonntag, 26. September 2021, 16.00 Uhr
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Flor Galante
Ausführende:
Datum: Mittwoch, 24. Januar 2024, 21.00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Geneviève SolyGeneviève Soly
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→ Ehrenmitglieder | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Gottesdienst - Mit Kantate von Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Sonntag, 03. Juli 2022, 09:30 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Gottesdienst Christuskirche Eberstadt
Ausführende:
Datum: Sonntag, 12. Juni 1983, 10.00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Gottesdienst mit Kantate
Ausführende:
Datum: Sonntag, 26. Januar 2020, 10.00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Graupner 1983Graupner Musiktage Darmstadt 11./12. Juni 1983Veranstalter: Historische Veranstaltung vom Büro für Graupner-Musiktage, Presse- und Informationsamt, Neues Rathaus, Luisenplatz 5, 6100 Darmstadt. 11. Juni 1983, 11:00 Uhr, Hessisches LandesmuseumEröffnung der Musiktage und der Ausstellung zu Leben und Werk des Kompinisten
Ausführende:
11. Juni 1983, 16:00 Uhr, Orangerie DarmstadtKammerkonzert
Ausführende:
11. Juni 1983, 19:00 Uhr, Orangerie DarmstadtVortrag:
11. Juni 1983, 20:00 Uhr. Orangerie DarmstadtOrchesterkonzert
Ausführende:
12. Juni 1983, 10:00 Uhr, Stadtkirche DarmstadtGottesdienst
Ausführende:
12. Juni 1983, 10:00 Uhr, Auferstehungskirche ArheilgenGottesdienst
Ausführende:
12. Juni 1983, 10:00 Uhr, Christuskirche EberstadtGottesdienst
Ausführende:
12. Juni 1983, 16:00 Uhr, Orangerie DarmstadtCembalokonzert
Ausführender:
12. Juni 1983, 19:00 Uhr, Kongreßhalle Luisen-Center DarmstadtVortrag:
12. Juni 1983, 20:00 Uhr, Kongreßsaal, Luisen-Center DarmstadtChor-Orchesterkonzert
Ausführende:
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→ Graupner 2010 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Graupner hörenMusik von Christoph Graupner auf über 100 Musikträgern finden Sie in unserer Diskographie, auf Videoeinspielungen und bei zahlreichen Bestellportalen und Streamingportalen im Internet. Nutzung der Musikbeispiele auf dieser Webseite mit ausdrücklicher Genehmigung der jeweiligen Label. Keyboard Works (partita) GWV 101-150
Chamber Music (sonata) GWV 201-219
Concerto´s (concerto) GWV 301-344
Overture (ouverture) GWV 401-485
Symphonies (sinfonia) - GWV 501-612
Kirchenkantaten (cantata) GWV 1100/xx - 1300/xx
Sonstiges (Opern) GWV 1001-1015
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→ Media | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Graupner-Konzert
Ausführende:
Datum: 1977
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Graupner_reflexion 5
Ausführende:
Datum: Sonntag. 29. Mai 2022, 17:00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Graupner_reflexion 6
Ausführende:
Datum: Sonntag. 19. Juni 2022, 17:00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
GWV-Kantaten-Systematik
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→ Sonstige Arbeiten | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Heilige Musik, in der Kathedrale von Florenz
Ausführende:
Datum: Donnerstag, 15. März 2024, 19.00 Uhr
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Heinz BerckHeinz Berck (†)
CD-Aufnahmen für Viola d´amore von Christoph Graupner
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→ Ehrenmitglieder | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Himmlische Freude
Ausführende:
Datum: Sonntag, 15. November 2020, 17.15 Uhr
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Himmlische Liebe - Weltlicher Schmerz
Ausführende:
Datum: Dienstag, 06. August 2019, 20:30 Uhr
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KAMMERKONZERT ZUM 3. FASTENSONNTAG
Ausführende:
Datum: Sonntag, 03. März 2024, 18.00 Uhr
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Kandidaten-Contest 1723 II
Ausführende:
Datum: Mittwoch, 14. Juni 2023, 17.00 Uhr
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Kantate "Ach Gott und Herr" auf MDR Kultur
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Kantate "Ach Gott und Herr" auf SRF 2 Kultur
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Kantate "Ach Gott und Herr" im Deutschlandfun
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Kantate "Ach Gott und Herr" im Deutschlandfunk
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Kantate "Ach Gott, wie manches Herzeleid" im ARD Nachtkonzert
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Kantate "Ach Gott, wie manches Herzeleid" auf SWR 2
AC |
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Kantate "Ach Gott, wie manches Herzeleid" im ARD Nachtkonzera
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Kantate "Angst und Jammer" auf WDR 3
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Kantate "Angst und Jammer" im Deutschlandfunk und MDR Kultur
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Kantate "Demüthiget euch nun" auf SWR
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Kantate "Demüthiget euch nun" auf SWR 2
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" auf BR Klassik
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" auf MDR Kultu
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" auf MDR Kultur
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" auf MDR Kultur
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" im ARD Nachtkonze
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Kantate "Fahre auf in die Höhe" im ARD Nachtkonzer
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Kantate "So spricht der Herr" auf SWR 2
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Kantate "Vergnügte Ruh" auf BR-Klassik
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Kantate "Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust" auf SWR 2
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Kantate "Verleih, dass ich aus Herzensgrund" auf BR Klassik
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Kantate "Verleih, dass ich aus Herzensgrund" auf SWR 2
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Kantate "Verleih, dass ich aus Herzensgrund" auf WDR 3
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Kantate "Verleih, dass ich aus Herzensgrund" im ARD Nachtkonzert
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Kantate "Verleih, dass ich aus Herzensgrund" im Deutschlandfunk
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Kantate "Waffne dich, mein Geist" auf SWR 2
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Kantate "Waffne dich, mein Geist, zu kämpfen" auf BR Klassik
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Kantate "Was Gott thut das ist wohl gethan" im Deutschlandfunk
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Kantate "Was Gott tut das ist wohlgetan" im Deutschlandfunk
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Kantate "Was Gott tut" auf WDR 3
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Kantate "Weg, verdammtes Sündenleben" auf SWR 2
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Kantate "Wenn wir in höchsten Nöten sein" auf WDR 3
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Kantate "Wenn wir in höchsten Nöthen seyn" auf BR Klassik
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Kantate "Wenn wir in höchsten Nöthen seyn" auf SWR 2
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Kantate "Wenn wir in höchsten Nöthen seyn" im SWR 2
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Kantaten "Was Gott tut" und "Gott der Herr" auf SWR 2
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Kantaten "Was Gott tut" und "Gott der Herr" auf SWR2
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Kantatengottesdienst in der Marktkirche zu Halle
Ausführende:
Datum: Sonntag, 22. Januar 2017, 10.00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Kantatenkonzert Graupner & Bach
Ausführende:
Datum: Samstag, 7. Januar 2017, 19.00 Uhr, Sonntag, 8. Januar 2017, 15.00 Uhr
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Konzert "Gott-lobende Frühlings-Lust"
Ausführende:
Datum: Sonntag, 28. April 2024, 18.00 Uhr
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→ Konzerte | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Miriam FeuersingerMiriam Feuersinger
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→ Ehrenmitglieder | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Musikalische Andacht (Bachfest Leipzig)
Ausführende:
Datum: Donnerstag, 14. Juni 2018 9:30 Uhr
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Orgel Plus II - Konzert für Violine, Bass und Orgel
Ausführende:
Datum: Sonntag, 13. März 2022, 18:00 Uhr
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→ Konzertarchiv | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
RezeptionZur Rezeptionsgeschichte der Werke Graupners"Der Graupner bleibet" – mit diesem lapidaren Statement setzte der Darmstädter Landgraf Ernst Ludwig einst den Schlussstrich unter die heimlich verfolgte Bewerbung Graupners um das Amt des Thomaskantorats in Leipzig: Graupner kam aus Darmstadt nicht mehr weg. Weitere 30 Jahre lang wirkte er aktiv als Hofkapellmeister, weitere sechs Jahre verblieben ihm erblindet bis zu seinem Tod 1760. Schon bald darauf gerieten seine Werke in Vergessenheit. Zwar wurden all seine Manuskripte, die er während seiner langen Anstellung am Hof in Darmstadt geschrieben hatte, 1819 nach endlosem Rechtsstreit mit den Erben in den Bestand der Hofkapelle integriert, doch interessierte sich zu dieser Zeit bereits niemand mehr für das, was rund 100 Jahre zuvor musikalisch tonangebend gewesen war. Niemand wäre mehr auf die Idee gekommen, Graupnersche Werke zur Aufführung zu bringen. Dieses Schicksal des Darmstädter Hofkapellmeisters stellt allerdings keinen Einzelfall dar; Graupner erging es vielmehr wie einer ganzen Reihe komponierender Zeitgenossen, für die im frühen 19. Jahrhundert kein Platz mehr war und die erst nach und nach im Zuge eines verstärkten Interesses an historischer Aufführungspraxis langsam wiederentdeckt wurden. Verglichen mit manchem anderen Komponisten setzt die Rezeptionsgeschichte im Falle Graupners sogar schon erstaunlich früh – im mittleren 19. Jahrhundert – ein. Im Folgenden werden ihre wichtigsten Stationen abgeschritten. Graupner redivivus I: Der Darmstädter Opernsänger Ernst Pasqué als Musikhistoriker
Der Erste, der sich (freilich in seiner Zeit erfolglos) für die Wiederaufführung von Graupners Musik einsetzte, war der Opernsänger Ernst Pasqué. 1821 in Köln geboren und u.a. in Paris ausgebildet, entwickelte er im Rahmen seines Darmstädter Engagements ab 1845 neben dem Singen ein ausgeprägtes, auf die musikalische Lokalhistorie konzentriertes Interesse. Er betrieb – für damalige Verhältnisse innovativ, denn eine (musik)historische Rückbesinnung auf frühere Epochen setzte gerade erst ein – intensive archivalische Studien und förderte beispielsweise so den alten Anstellungskontrakt von Graupner wieder zu Tage; darüber hinaus aber vertiefte er sich auch in die inzwischen zur Hofbibliothek gehörenden Kompositionen Graupners, bildete sich ein stilkritisches Urteil und nahm eine grobe quantitative Auswertung seiner Kantaten vor. Seine Ergebnisse veröffentlichte Pasqué in der Darmstädter Zeitschrift Die Muse. Blätter für ernste und heitere Unterhaltung; dort erschien in den Jahren 1853 und 1854 als vielteilige Fortsetzung eine Skizze des Darmstädter Musiklebens am Hofe, beginnend mit der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts, in der auch der Zeit und der Persönlichkeit Graupners breiter Raum gegeben wurde. Pasqué schloss seine Ausführungen mit dem Wunsch und einer ganz konkreten Aufforderung an die lokalen Gesangvereine, die eine oder andere Kantate Graupners wieder aufzuführen. War dieses Portrait Graupners vor allem für die Rezeption im Umkreis von Darmstadt bestimmt, so nutzte Pasqué zwölf Jahre später auch die Möglichkeit, überregional einer interessierten Öffentlichkeit den Namen des einstigen Hofkapellmeisters nahe zu bringen. In den Signalen für die musikalische Welt entwarf er ebenfalls eine Skizze der Graupnerschen Persönlichkeit, die allerdings deutlich kürzer ausfiel (nur fünf Fortsetzungsnummern) und als Einstieg – wohlüberlegt – die Konstellation der gescheiterten Bewerbung um das Thomaskantorat wählte. Darin wurden vor allem die Herkunft, die Ausbildung in Leipzig und die Hamburger Zeit näher ausgeführt, auf eine Darstellung der Darmstädter Jahre aber verzichtet – möglicherweise erschien der Leipziger Redaktion das Darmstadt-Kapitel der Graupnerschen Biographie als zu "provinziell", denn Pasqué teilt seiner Leserschaft in der letzten Folge mit, der ihm zugestandene Platz sei bereits erschöpft. Graupner redivivus II: Eine autographe Partitur in ParisUnter den wenigen originalen Graupnerschen Manuskripten, die außerhalb der Universitäts- und Landesbibliothek Darmstadt aufbewahrt werden, befindet sich heute eine einzige Handschrift in der Bibliothèque nationale in Paris. Es ist die Partitur zur Kantate vom September 1712, Erforsche mich Gott und erfahre mein Herz. Während das Aufführungsmaterial (die Instrumental- und Singstimmen) zu diesem Werk in Darmstadt erhalten ist, wurde Graupners Partiturautograph offensichtlich in späterer Zeit aus dem Bestand herausgelöst und gelangte nach Paris. Den entscheidenden Hinweis für den Grund dieses Transfers liefert einer der beiden Besitz-Stempel, den das zweifelsfrei aus Darmstadt stammende Notenmanuskript trägt: Neben der Kennzeichnung "Conservatoire de Musique Paris. Bibliothèque" findet sich zudem der Aufdruck: "Collection Charles Malherbe". Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts war die entscheidende Zeit für die Etablierung der Musikgeschichte und Musikwissenschaft. Dank des erwachten Geschichtsbewusstseins begann man nicht nur in Deutschland, sondern beispielsweise auch in Frankreich, sich der Musik vergangener Epochen zu erinnern, und dazu gehörte auch das Sammeln älterer Quellen. Charles Malherbe, 1853 in Paris geboren und durch die Eltern musikalisch vorgeprägt, wurde pianistisch ausgebildet und betätigte sich als Liebhaber-Komponist. Neben editorischen Arbeiten (er war Mitarbeiter der Rameau-Gesamtausgabe) betätigte er sich auch musikschriftstellerisch und verfasste Beiträge für die wichtigsten musikalischen Zeitschriften (Le Ménestrel, Le Guide Musical, Le Monde artistique etc.) Für die Nachwelt ist Malherbe jedoch in erster Linie als Sammler von Bedeutung geblieben. Von seiner Jugend an war er mit zwei wichtigen Persönlichkeiten des Pariser Musiklebens bekannt: mit Charles Nuitter, Archivar und Bibliothekar an der Opéra, und Jean-Baptiste Weckerlin, Bibliothekar am Conservatoire seit 1876. Auch Weckerlin war ein großer Sammler musikalischer Literatur; erhaltene Korrespondenz zwischen den beiden belegt die Bemühungen Malherbes, ältere Kompositionen zu beschaffen, die ihm in seiner Sammlung fehlten (Bibliothèque nationale, Briefsammlung Malherbe). Bereits 1890 setzte er die Bibliothek des Conservatoire als Erben für seine Manuskripte ein – demnach hatte er bereits zu diesem Zeitpunkt einen entsprechenden Bestand gesammelt. Im Jahr 1900 wurden – zeitgleich zur Weltausstellung – Malherbes Pretiosen im Kontext eines musikwissenschaftlichen Kongresses öffentlich ausgestellt. Sein Bestand umfasste Werke vom 17. bis zum 19. Jahrhundert; unter den Kompositionen des 18. Jahrhunderts befand sich eine ganze Reihe deutscher Provenienz, darunter Kantaten von Johann Sebastian Bach, Graun, Fasch, Fux und Graupner. Auf welchen Wegen Malherbe an die Darmstädter Kantate kam, bleibt noch zu klären. Dem Notenautograph ist ein dünnes Deckblatt vorangestellt, das einige Gerüstdaten – in deutscher Sprache – zu Graupner enthält, darunter das (unvollständige) Geburtsdatum, den Todestag sowie folgende weitere Hinweise: "Componist. Schüler Kuhnaus in Leipzig als Thomasschüler, 1706 Akkompagnist an der Hamburger Oper unter Keiser, 1709 Vizekapellmeister in Darmstadt, später erster Kapellmeister. Von ihm stammen verschiedene Opern." Von wem diese Hinweise stammen, ist ebenfalls unklar. In jedem Fall aber dokumentiert die Liste der von Malherbe erworbenen Musikalien älterer Zeit, dass er offensichtlich über die richtigen Kontakte verfügte, um sich eine entsprechend große Sammlung aufzubauen. Nach Malherbes Tod gingen die Musikalien wie festgelegt zunächst in den Besitz des Conservatoire über und gehören heute zum Bestand der Bibliothèque nationale. Graupner redivivus III: Von der Musikwissenschaft zur MusikpraxisMitte des 19. Jahrhunderts war Pasqués Aufforderung zur klingenden Wiederbelebung von Graupners Kompositionen noch ungehört verhallt; im ersten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts setzte immerhin ein neues Interesse an der wissenschaftlichen Aufarbeitung seiner Musik ein. Nach Wilibald Nagel, der sich als erster in verschiedenen Publikationen mit Graupner, seinem Musiker-Kollegen Grünewald und der Situation am Darmstädter Hof ausführlicher beschäftigte und eine Studie über die Sinfonie bei Graupner vorlegte, (Wilibald Nagel, Christoph Graupner als Sinfoniker. Langensalza 1912 (= Musikalisches Magazin 49)), folgte mit Friedrich Noack (1890-1958) ein Darmstädter Musikwissenschaftler, der in Berlin mit einer Arbeit über Graupners Kirchenmusiken promoviert wurde; (Friedrich Noack, Christoph Graupners Kirchenmusiken. Ein Beitrag zur Geschichte der Musik am landgräflichen Hofe in Darmstadt. Leipzig 1915). Diese Studie war der Anfang der bis dato umfangreichsten Auseinandersetzung mit dem Schaffen des einstigen Hofkapellmeisters. Von 1920-27 ordnete und katalogisierte Noack die Musikalienbestände der Darmstädter Bibliothek neu und publizierte eine ganze Reihe weiterer Aufsätze zu Graupner und dem Darmstädter Musikleben (Christoph Graupner als Kirchenkomponist. (Begleitpublikation zu den Notenbänden der Denkmäler Deutscher Tonkunst, Leipzig 1926; "Die Opern von Christoph Graupner in Darmstadt". In: Bericht über den musikwissenschaftlichen Kongress in Leipzig 1925. Leipzig 1926, S. 252-259; "Landgraf Ernst Ludwig von Hessen-Darmstadt als Komponist". In: Internationaler Musikhistorischer Kongreß, Beethoven Zentenarfeier Wien 1927. Wien 1927, S. 205-207). Dabei bemühte sich Noack insbesondere auch um die Datierung der zahllosen Instrumentalwerke, die, anders als die Kantaten, keine Jahresangaben trugen. Für die seit 1892 existierende große deutsche Musikalienanthologie, die Denkmäler Deutscher Tonkunst, traf er eine Auswahl bemerkenswerter Kantaten von Graupner, die er 1926 in zwei Bänden der Reihe herausbrachte (Friedrich Noack, Christoph Graupner. Ausgewählte Kantaten. (Bände 51 und 52 der Reihe), Leipzig 1926; Neuauflage Wiesbaden/Granz 1960). Es war die erste große, nach damaligem wissenschaftlichem Standard erarbeitete musikalische Edition Graupnerscher Werke, so dass die Nachwelt nun erstmals im Stande war, mithilfe eines gedruckten Notentextes den Komponisten und sein Schaffen gleichsam aus erster Hand kennenzulernen. Zugleich hatten es Graupners Kompositionen mit ihrer Aufnahme in die Denkmäler-Reihe geschafft, als wichtiges deutsches Kulturgut einer früheren Epoche anerkannt zu werden.
Parallel zur wissenschaftlichen Aufarbeitung von Graupners Oeuvre war es aber vor allem das Verdienst Noacks, die Kompositionen erstmals wieder zum Erklingen zu bringen; als Chorleiter und Dirigent verschiedener Ensembles nutzte Noack seine Möglichkeiten zur Programmgestaltung und machte die Darmstädter von 1920 an immer wieder auf ihr lokales Erbe aus der Residenzzeit aufmerksam. Zu einer ersten diesbezüglichen Initiative kam es im Oktober/November 1920, als er an mehreren aufeinanderfolgenden Wochenenden zunächst in Kirchenkonzert im nahen Roßdorf veranstaltete und dabei (neben eigenen Kompositionen und einer Motette aus dem 17. Jahrhundert) auch eine Kantate Graupners aufführte. Für das am Folgewochenende in der Martinskirche (deren Chor das ausführende Ensemble bildete, das Noack leitete) stattfindende Wiederholungskonzert hielt Noack wenige Abende zuvor eigens einen Einführungsvortrag, um die Zuhörer auf die für sie ungewohnten Klänge vorzubereiten. Als musikalische Umrahmung präsentierte er dabei selbst Ausschnitte aus einer Graupnerschen (?) Violinsonate und ließ darüber hinaus zwei Arien aus Kantaten singen. Der Zeitungsankündigung ist ferner zu entnehmen, dass auch im Instrumentalverein Musik von Graupner zur Aufführung gelangen sollte. Der Presse nach zu urteilen war das Konzert ein voller Erfolg: "Die Kirche war von einer andächtigen Zuhörergemeinde bis auf den letzten Platz besetzt; wie wir hören, soll das Konzert demnächst in der Pauluskirche wiederholt werden." Genau vierzehn Tage später stand beim Wiederholungskonzert dort abermals Graupners Kantate "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig" → GWV 1157/28 auf dem Programm. Auch in den folgenden Jahren und Jahrzehnten wurden dank der Initiative von Friedrich Noack bei Konzerten in Darmstadt immer wieder Werke von Graupner berücksichtigt; im Oktober 1925 gelangten in einem Lieder- und Arienabend im Kleinen Haus des Landestheaters neben einer Violinsonate auch zwei Arien aus der Oper La Costanza vince l’inganno zur Aufführung. Wenige Monate später, im Januar 1926, präsentierte Noack mit dem Darmstädter Kammerorchester, dessen Leitung er im Jahr zuvor übernommen hatte, ein gemischtes Instrumentalprogramm mit Werken des 18. Jahrhunderts; von Graupner befand sich eine Ouvertürensuite für Flöte, Streicher und Generalbass darunter. 1937 veranstaltete die Martinskirche eine Bach-Graupner-Feier, bei der jeweils eine Kantate der beiden Komponisten gespielt wurde. Man hatte dafür die drei Chöre von Martins- und Pauluskirche sowie der Madrigalvereinigung zusammengelegt – eine aus der Perspektive historisch informierter Aufführungspraxis kaum mehr vorstellbare Klangfülle, mit der die Werke seinerzeit erklangen! Ein Abend mit Alt-Darmstädter Kirchenmusik aus Anlass des 50jährigen Bestehens des Kirchenchors der Martinskirche präsentierte am 31. Januar 1938 in der Pauluskirche neben einer bereits früher aufgeführten Kantate "Ach wie nichtig, ach wie flüchtig" → GWV 1157/28 auch erstmals die Kantate "Die Wasserströme erheben sich" → GWV 1115/34. Im Rahmen von Gottesdiensten in der Martins- sowie der Schlosskirche kam es im April 1940 zur Erstaufführung der Kantate "Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust" → 1147/11">GWV 1147/11. Die Madrigalvereinigung brachte knapp zwei Jahre später (9. März 1942) ausschließlich Werke Darmstädter Provenienz zu Gehör: der Bogen wurde von Briegel über Graupner (Kantaten-Ausschnitte) zu den Brüdern Mangold und schließlich Willem de Haan gespannt. Auch dieses Konzert wurde von einem erläuternden Vortrag Noacks flankiert, dem es nach wie vor ein wesentliches Anliegen war, die Zuhörer entsprechend vorzubereiten. Graupner redivivus IV: Von der Denkmälerausgabe zur wirklichen PraxisDass offensichtlich neben Noacks Bemühungen in Darmstadt auch andernorts eine produktive Auseinandersetzung mit der Musik Graupners einsetzte, lassen die Funde von Handschriften in den Bibliotheken von Berlin und Frankfurt vermuten: Bei der Berliner Handschrift handelt es sich um eine Sonate für Flöte, Viola d’amore und Cembalo → GWV 202, bei den Frankfurter Manuskripten um drei Konzerte für eine bzw. zwei Soloviolinen und Streicher (→ GWV 337 bzw. → GWV 319 und → GWV 334). Die Frankfurter Abschriften werden auf die Zeit um 1930 datiert; der Kopist E. [?] Bauer könnte möglicherweise Moritz Bauer gewesen sein, der damalige Professor für Musikwissenschaft in Frankfurt, der die Kompositionen Graupners zu Studien-, Editions- oder auch Lehrzwecken angefertigt haben könnte. Denkbar ist auch, dass man die Werke im studentischen Kreis musizieren wollte. Spätestens seit der Wende zum 20. Jahrhundert hatte die Idee einer Rückbesinnung auf die älteren Epochen weite Kreise der musikalischen Praxis erreicht. In eigenen Konzertreihen wurde allmählich wieder zum Klingen gebracht, was beinahe 200 Jahre verstummt war. Was es mit der oben erwähnten Einzelüberlieferung von Graupners Sonate C-dur in Berlin auf sich hat, ließ sich bislang nicht klären.
Aber es scheint nicht ausgeschlossen, dass sie im Zusammenhang mit einem wichtigen Protagonisten der jüngeren Komponistengeneration und dessen musikalischen Aktivitäten steht: Paul Hindemith, der Frankfurter "Bürgerschreck", der nach dem Ersten Weltkrieg einerseits mit so mancher spätromantischen Idee und Konzeption von Musik brach, schenkte andererseits der Erinnerung und Wiederbelebung der älteren Musik in seinem Schaffen sowohl als Komponist, aber vor allem auch als Interpret, großen Raum. Es mag nur Zufall sein, dass es sich bei der Berliner Sonate um ein Werk handelt, bei der die Viola d’amore – ein spezifische Viola aus Graupners Zeit, die in der Folge ausstarb – besetzt ist. Immerhin aber entwickelte Hindemith selbst großes Interesse an diesem Instrument, ließ sich ein solches nachbauen und konzertierte auch darauf. Sowohl in Frankfurt als auch später in Berlin verantwortete Hindemith eigene Konzertreihen, die der Wiederbelebung alten Repertoires dienten. Dass es vor diesem Hintergrund sehr wohl denkbar ist, einen Zusammenhang mit der Berliner Graupner-Quelle zu vermuten, wird noch durch ein weiteres Faktum unterstützt: Hindemith hielt 1937 in der Geigenbauerstadt Cremona im Norden Italiens einen Vortrag über die Viola d’amore, in dem er auch auf Komponisten des 18. Jahrhunderts zu sprechen kam, die sich mit diesem Instrument eingehend befasst haben:
Demnach dürfte Hindemith Werke von Graupner gekannt haben – was angesichts der räumlichen Nähe von Darmstadt und Frankfurt auch nicht allzu verwunderlich wäre. Zumindest die erhaltenen Programme von Hindemiths Konzertserien mit älterer Musik geben allerdings diesbezüglich keinen weiteren Aufschluss – unter den aufgeführten Werken findet sich keines von Graupner – doch können Programmzettel womöglich auch verloren gegangen sein. Graupner redivivus V: Vereinnahmung für die falsche SacheEin eigenes wie problematisches Kapitel der Graupner-Rezeption stellen die Jahre 1942 bis 1944 im Dienst der offiziellen Kulturpolitik dar. Ohne konkreten Anlass wie Wiederkehr von Geburts- oder Todestag Graupners besann sich die Stadt Darmstadt auf "ihren" Kapellmeister unter Ernst Ludwig und Ludwig VIII. und stilisierte ihn zu einem "deutschen Künstler". Für Mai 1942 wurde das 1. Graupner Musikfest Darmstadt angekündigt – ignorierend, dass es Ähnliches, dabei rein in der Sache begründetes Engagement und nicht politisch motivierte Vereinnahmung längst durch Noack gegeben hatte. Der propagandistische Tenor war denn auch dabei nicht zu überhören. In der kleinen Begleitbroschüre zur Veranstaltung ließ sich der damalige Oberbürgermeister Wamboldt vernehmen:
Unter dem damaligen Darmstädter GMD Fritz Mechlenburg wurde ein überaus kompaktes zweitägiges Programm zusammengestellt, bei dem ausschließlich Werke Graupners zu hören waren: Ouverturen und Sinfonien bei der nachmittäglichen Eröffnungsveranstaltung im Kleinen Haus des Landestheaters (1944 zerstört) sowie mehrere Ouverturen, Konzerte und eine Sinfonie am ersten Abend ebenfalls im Kleinen Haus; dazwischen wurde eine Ausstellung in der Landesbibliothek eröffnet, dabei kam eine Triosonate zu Gehör. Am folgenden Tag wurden in einer "Morgenfeier" im Großen Haus des Theaters (Mollerbau) zwei Kantaten präsentiert, am Abend gab es dort nochmals ein instrumentales Programm, bestehend wiederum aus Sinfonien und immerhin vier Solokonzerten. Angesichts der Voraussetzungslosigkeit eines solchen Ereignisses hatte es Mechlenburg zunächst als vordringlichste Aufgabe angesehen, ein möglichst breites Spektrum Graupnerscher Kompositionen der Öffentlichkeit vorzustellen. Bereits im Kontext dieser ersten Graupner-Tage wurde die Idee einer Fortführung der Bemühungen um Graupner entwickelt, der Oberbürgermeister regte wenige Tage später die Einrichtung eines eigenen Graupner-Zimmers im Stadtmuseum an. Bereits ein Jahr danach fanden bereits die 2. Graupner Musiktage in Darmstadt statt. Sie erstreckten sich – nun noch ambitionierter – sogar über eine ganze Woche, dabei beschränkte man sich allerdings auf insgesamt fünf Abendveranstaltungen (ein Orchesterprogramm, zwei Kammermusikabende und zwei Chorkonzerte). Wiederum wurde die Erinnerung an Graupner in den Dienst nationalsozialistischer Propaganda gestellt: Bei der Eröffnung sprach OB Wamboldt vom "Bekenntnis zum deutschen Kunstschaffen, das selbst im totalen Krieg nach Möglichkeiten gefördert wird." (Frankfurter Anzeiger Nr. 43 vom 24. Mai 1943, S. 3). Die Initiatoren bemühten sich im zweiten Jahr um eine neue Akzentuierung der Graupner-Tage, diese sah zum einen eine stärkere Verortung Graupners in sein zeitgenössisches Umfeld im 18. Jahrhundert vor – indem neben den Kompositionen des Hofkapellmeisters auch Werke Bachs, Händels oder des Darmstädter Kapellmeisters Enderle zur Aufführung gelangten; zum anderen wurde aber auch eine bewusste Brücke zum gegenwärtigen Musikschaffen der eigenen Zeit geschlagen: Neben ein Kammermusikprogramm mit kleinbesetzten Sonaten und Cembalomusik Graupners trat ein eigener Abend mit modernen Kompositionen, darunter eine Ur- und eine Erstaufführung (Bodo Wolf, Septett bzw. Hans Simon, Trio für Violine, Viola und Violoncello). Vollends im Dienst der nationalsozialistischen Sache standen schließlich die dritten Graupner-Musiktage im Juni 1944. In der Grußadresse des Oberbürgermeisters für das Programmheft hieß es:
In allen drei Konzerten (die ersten beiden fanden im Kleinen Haus des Landestheaters, das letzte sogar im Großen Haus, dem von Georg Moller erbauten Großherzoglichen Hoftheater selbst statt) kam es tatsächlich zu einer direkten Gegenüberstellung von Kompositionen Graupners mit zeitgenössischen Werken von heute vollständig vergessenen Komponisten: Lieder eines Hermann Lahl oder die Hessische Spielmusik von Paul Zoll erlebten ausgerechnet bei den Graupner Musiktagen ihre Uraufführung. Zwar lag die Ausführung der Graupnerschen Programmteile erneut in den Händen von Fritz Mechlenburg, doch musste er sich die Leitung erstmals teilen; neben ihm traten Hermann Lahl, Siglinde Engelmann und vor allem Paul Zoll mit nationalsozialistischen Musikgruppen in Erscheinung: Das "Bannorchester 115 Darmstadt" war ebenso vertreten wie der "Mädelchor des Bannes 115". Spätestens bei diesen 3. Graupner-Musiktagen war damit jede künstlerisch-musikalische Unabhängigkeit verloren gegangen. Graupner redividus VI: Der 300. Geburtstag und die FolgenNach Ende des Zweiten Weltkriegs und dem Zusammenbruch der nationalsozialistischen Herrschaft scheint es in Darmstadt um Graupner zunächst etwas stiller geworden zu sein; bei einer Graupner-Briegel-Feier im Oktober 1955 in der Stadtkirche war zumindest Friedrich Noack nur mehr mit einem Vortrag und nicht mehr als musikalischer Leiter beteiligt. Produktive Auseinandersetzung mit dem Werk des Hofkapellmeisters fand ab den 1950er Jahren wieder verstärkt in der Wissenschaft statt. Erste Examensarbeiten und Dissertationen der in Frankfurt wirkenden Peter Cahn und Lothar Hoffmann-Erbrecht begründeten eine neue Phase theoretischer Reflexion mit Graupners kompositorischen Schaffen, (Peter Cahn, Die Kontrapunktlehre in der Handschrift Christoph Graupners und ihre historische Stellung. Staatsexamensarbeit Frankfurt 1951; Lothar Hofmann-Erbrecht, "Johann [!] Christoph Graupner als Klavierkomponist". In: Archiv für Musikwissenschaft 19 (1953), S. 140-152; ders., Deutsche und italienische Klaviermusik zur Bachzeit. Studien zur Thematik und Themenverarbeitung in der Zeit von 1720-1760. Dissertation Jena 1951. Leipzig 1954). Eine Göttinger Doktorarbeit von 1963 befasste sich mit den Instrumentalkonzerten. Nach und nach erweiterte sich der Kreis der Musikforscher um Kollegen aus den USA und Australien, die damit jene Tendenz vorwegnahmen, welche sich in den 80er und 90er Jahren auch in der praktischen Beschäftigung mit Graupners Werken fortsetzte: Das Interesse an seinem Schaffen wurde insbesondere im Ausland immer größer, während in Darmstadt selbst immer weniger Bürger zu wissen schienen, wer Graupner eigentlich war. Um diesem Missstand abzuhelfen, setzte sich seit den 1970er Jahre ein rühriger Darmstädter Kantor, Karl-Heinz Hüttenberger, für die Wiederbelebung der Graupnerschen Musik auch innerhalb der Stadtgrenzen ein, erstellte für sein musikalisches Ensemble in der Auferstehungs-Gemeinde in Arheilgen neues Aufführungsmaterial, und brachte eine ganze Reihe der Kantaten erstmals wieder zum Klingen. 1983 kam endlich die Chance, Graupner jenseits des Dritten Reichs, ohne ideologische Vereinnahmung ins Zentrum einer großdimensionierten Gedenkveranstaltung stellen zu können: Am 13. Januar jährte sich sein Geburtstag zum 300. Mal. Dank der Initiative von Wolfgang Seeliger, Leiter des Konzertchors Darmstadt, und Oswald Bill, damaliger Leiter der Musikabteilung der Hochschul- und Landesbibliothek, konnten so die ersten unabhängigen Graupner Musiktage in Darmstadt begangen werden. Das Generalthema der zweitägigen Veranstaltung lautete "Christoph Graupner und die Musik seiner Zeit"; in einem dichtgedrängten Programm wurde der Hofkapellmeister mit einem Querschnitt aus seinem Schaffen präsentiert – neben einem Kammer- und einem Orchesterkonzert sowie einem Cembalo-Recital gelangten gleich in drei Darmstädter Kirchen Kantaten Graupners zur Aufführung. Im abschließenden Chorkonzert wurden Kantaten von Bach, Graupner, Telemann und Fasch einander gegenübergestellt. Einzelne Vorträge von Graupner-Experten rundeten das ambitionierte Programm ab, und im Anschluss an die Festtage wurde eine grundlegende Publikation zu Graupner als Darmstädter Hofkapellmeister vorgelegt. Im Vorwort zum Programmbuch, das die Festtage 1983 begleitete, sprach Wolfgang Seeliger vom "verborgenen musikalischen Schatz" der Graupnerschen Werke, den es endlich zu heben gelte – und er stellte zugleich die Frage nach der Berechtigung, einen Komponisten nach so vielen Jahren "der Vergessenheit zu entreißen". In der Tat war Graupner 1983 noch immer eine Art "Geheimtipp". Das Darmstädter Graupner-Wochenende setzte hier einen beachtlichen Akzent – wenngleich man seinerzeit noch nicht wirklich auf dem neuesten Stand angekommen war, indem man die Werke nach wie vor auf modernen Instrumenten und nicht auf rekonstruierten Nachbauten historischer Vorbilder oder gar alten Geigen oder Celli präsentierte. Das änderte sich erst 15 Jahre später, als Oswald Bill am 12. September 1998 ein Ensemble nach Darmstadt einlud, das Graupner auf historischen Instrumenten interpretierte: Erstmals erklangen in der Stadtkirche durch das Ensemble Antichi Strumenti Kantaten und Solokonzerte Graupners in wirklicher Annäherung daran, wie sie – zu ausgesuchten Gelegenheiten, wenn sie nicht in der Schlosskirche musiziert wurde – dort mehr als 250 Jahre zuvor zuletzt musiziert worden sein dürften. Zwei Jahre später, am 20. September 2000, war das Ensemble erneut in Darmstadt zu Gast. Auch dieser Abend, der ebenfalls unter der Leitung von Oswald Bill stand, war ausschließlich Graupner gewidmet; neben zwei Kantaten erklangen ferner zwei Konzerte für zwei Trompeten und Pauken sowie für Fagott. Längst war um die Jahrtausendwende das Interesse an Graupners Musik überall auf der Welt erwacht; Anfragen an die Musikabteilung zwecks Herstellung von Notenkopien häuften sich, und in der Folge kam es zunehmend zu Einspielungen seiner Werke. Auch die Forschung erhielt neuen Schub: Unter der Leitung von Oswald Bill wurde dank finanzieller Förderung der Deutschen Forschungsgemeinschaft das Graupner-Werke-Verzeichnis in Angriff genommen, dessen erster Teil (Instrumentalwerke) schließlich im Jahr 2005 der Öffentlichkeit in einer stattlichen Druckausgabe vorgestellt werden konnte. Nachtrag: Auch in der ehemaligen DDR begann in den 1970er und 1980er Jahren die Wiederentdeckung der Werke Graupners. Wolfgang Hofmann (1928-2019), wie Graupner, mit dem er sogar verwandt war, aus Kirchberg in Sachsen stammend, seit 1959 Kantor an St. Nikolai in Leipzig. Schon früh wandte er sich der historisch informierten Aufführungspraxis zu und brachte vergessene Werke der älteren Musikgeschichte zur Wiederaufführung. 1983, zur Wiederkehr des 300. Geburtstags von Graupner, führte Hofmann in der Nikolaikirche am 23. April 1983 drei Kantaten aus Graupners Passionszyklus von 1741 auf: "Christus, der uns selig macht" → GWV 1121/41, "Jesus, auf dass er heiligte das Volk" → GWV 1126/41 und "Nun ist alles wohlgemacht" → GWV 1127/41. (Information von Holger Poitz, Reinstädt, mit herzlichem Dank). Graupner redivivus VII: die Gründung der Graupner-Gesellschaft
Es war eine vergleichsweise spät eingelöste Verpflichtung gegenüber dem womöglich wichtigsten Musiker, den die Darmstädter Residenz je gehabt hat, dass sich im Jahr 2003 endlich eine Christoph-Graupner-Gesellschaft in Darmstadt gründete. Zu den Mitgliedern der ersten Stunde gehörten neben den kirchenmusikalisch aktiven Karl-Heinz Hüttenberger und Oswald Bill auch Darmstädter Bürger wie Michael Hüttenberger, die vor allem durch ihr kommunalpolitisches Engagement das Anliegen der Förderung und Bewahrung von Graupners musikalischem Schaffen für die Nachwelt in die städtischen Gremien hineintragen konnten und dadurch wichtige Grundlagenarbeit für das im Jahr 2010 anstehende große Gedenkjahr zum 250. Todestag leisteten. Dass das erste Konzert im Gründungsjahr der CGG erneut vom Ensemble Antichi Strumenti unter Oswald Bill bestritten wurde und Kantaten und Instrumentalmusik in Erstaufführungen präsentierte, stellte eine gelungene Kontinuität zur Darmstädter Graupner-Pflege vor 2003 dar. Zu den Anliegen der Graupner-Gesellschaft gehört aber nicht nur die Förderung und Organisation von Konzerten, sondern auch die intensive wissenschaftliche Auseinandersetzung mit seinem musikalischen Schaffen. Seit der Gründung sind bislang [Stand: Ende 2014] acht Nummern der Mitteilungen der Christoph-Graupner-Gesellschaft erschienen, und zum Kreis der bewährten Autoren stoßen inzwischen jüngere Fachkollegen und DoktorandInnnen hinzu, die ihre Forschungen in diesem Forum erstmals einer größeren Öffentlichkeit vorstellen. Den Höhepunkt in der Geschichte der noch jungen Graupner-Gesellschaft bildet aber zweifellos das Jahr 2010 mit seinem großen Gedenkwochenende und seinen drei sehr unterschiedlichen Konzerten, abgestimmt auf drei intensive Symposiumstage, gewidmet der Geschichte der hessischen Residenz, Graupners Opern und seinen Sinfonien. Aber auch an der von der Darmstädter Hofkapelle zur Aufführung gebrachten szenischen Version der Oper Berenice und Lucilla hatte die Christoph-Graupner-Gesellschaft durch Werkauswahl, begleitende Edition und dramaturgische Kooperation wesentlichen Anteil. Die Resonanz auf die auch von Stadt und Land unterstützten Veranstaltungen war vielfältig und überaus positiv; die Graupner-Gesellschaft nimmt dies zum Anlass, um auch in den kommenden Jahren durch größere und kleinere Veranstaltungen für das Werk des einstigen Hofkapellmeisters in Darmstadt und über die Stadtgrenzen hinaus einzutreten. © Ursula Kramer 2010 |
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Sacred Cantatas of Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Samstag, 16. Juli 2022, 17.00 Uhr
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Sacred Cantatas of Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Samstag, 22. Mai 2021, 15.00 Uhr
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Sacred Cantatas of Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Samstag, 19. Juni 2021, 17.00 Uhr
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St. Aegidius Kirche zu Berne
Ausführende:
Datum: Sonntag, 8. März 2020, 17.00 Uhr
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Stunde der Kirchenmusik (989)
Ausführende:
Datum: Samstag, 3. Februar 2018, 18.00 Uhr
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Süsse Freundschaft, edles Band
Ausführende:
Datum: Sonntag, 4. Februar 2018, 17.00 Uhr
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Trost und Zuversicht - Musik zum Sonntag Reminiscere von C. Graupner und J. S. Bach
Ausführende:
Datum, Ort: Freitag, 23. Februar 2024, 19.30 Uhr; Stadtkirche, Darmstadt (D)
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Wer mich findet - Kantaten von Christoph Graupner
Ausführende:
Datum: Sonntag, 4. Juni 2017, 17.00 Uhr und Montag, 5. Juni 2017, 18.00 Uhr
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Zweiter Advent | Herz und Seele
Ausführende:
Datum: Sonntag, 04. Dezember 2022, 17.00 Uhr
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